文人畫(huà)真正形成氣候就是在元代。元代有趙孟頫，“元四家”，以及別的一些畫(huà)家為代表。實(shí)際上元代把那種超越性的文人畫(huà)表現(xiàn)得淋漓盡致，因此真正的文人畫(huà)是從元代開(kāi)始崛起的，此前都是在做準(zhǔn)備。

      文人畫(huà)的崛起表現(xiàn)在他們作品呈現(xiàn)的整個(gè)一種非常雅逸的、超脫的、淡遠(yuǎn)的心態(tài)。表現(xiàn)在繪畫(huà)里，元代還有一個(gè)現(xiàn)象就是“四君子”比較流行，特別是竹、梅、蘭，當(dāng)時(shí)連妓女都畫(huà)“四君子”，而且都畫(huà)得不錯(cuò)。這就是為了表現(xiàn)自己的超然和淡雅。加之他們本身就沒(méi)有什么要緊事兒，整天研究，表現(xiàn)這種心境。這就是元代雖然不到一百年，但在文人畫(huà)方面居然就已經(jīng)形成了一種籠罩畫(huà)壇的趨勢(shì)。這就是變化，也算是畫(huà)史上一個(gè)重要的變化。

      而宋代是院畫(huà)為主，盡管水墨介入，但還是以院畫(huà)為主。到了元代，院體畫(huà)就比較少了，而且一些比較工的畫(huà)，像王淵，畫(huà)的也是水墨。

      水墨工筆是元代繪畫(huà)一個(gè)突出現(xiàn)象。不管工和逸，都是水墨。而且那個(gè)時(shí)候，又出現(xiàn)了一個(gè)比較有趣的現(xiàn)象，用紙開(kāi)始普遍。紙?jiān)谒未话阍跁?shū)法上用，繪畫(huà)上只有米芾等少數(shù)人在用。大多數(shù)人用絹，如文同都是在絹上畫(huà)。蘇軾也畫(huà)了一些紙，但總的來(lái)說(shuō)不多。米芾是比較自覺(jué)地用紙畫(huà)畫(huà)，但總的講不普遍。后來(lái)為了追求這種書(shū)寫(xiě)味，或者是因?yàn)槲娜擞眉埞P墨比較容易出效果，元代文人開(kāi)始普遍用紙。元代主要是麻紙，那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有用到后來(lái)意義上的宣紙。只要去看原作就可以知道，真正滲化非常開(kāi)的，一筆下去就能見(jiàn)筆墨的，那是已經(jīng)到了明末清初了。

      這樣一來(lái)，就逐漸形成了元代繪畫(huà)的幾個(gè)特點(diǎn)：

      一是文人畫(huà)的境界，追求逸趣、淡雅、天真、自然。

      二是在造型上元代流行追求不似，這是元代畫(huà)論中一個(gè)主要的提倡。

      三是以書(shū)入畫(huà)。這是元代繪畫(huà)比較突出的特點(diǎn)。

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